{"id":7839,"date":"2017-07-25T10:16:14","date_gmt":"2017-07-25T08:16:14","guid":{"rendered":"https:\/\/de.onlineprinters.ch\/magazin\/?p=7839"},"modified":"2025-04-29T09:10:05","modified_gmt":"2025-04-29T07:10:05","slug":"7-farbkontraste-komplementaerfarben-wirkung","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/de.onlineprinters.ch\/magazin\/7-farbkontraste-komplementaerfarben-wirkung\/","title":{"rendered":"7 + 1 Farbkontraste \u2013 wie Komplement\u00e4rfarben und Co. zusammenwirken"},"content":{"rendered":"

In unserem Beitrag \u00fcber die psychologische Wirkung von Farben<\/a> waren wir bereits der Wirkung einzelner Farben auf der Spur. Jedoch wird selten nur eine Farbe allein eingesetzt \u2013 Designs, Werbung, der eigene Webauftritt oder das Corporate Design leben vom Einsatz mehrerer Farben. Dabei spielen sogenannte Farbkontraste eine gro\u00dfe Rolle. Welche Farbkontraste es gibt und welche Wirkung sie erzielen, erfahren Sie hier.<\/p>\n

Werden zwei oder mehr Farben in ein direktes Verh\u00e4ltnis zueinander gesetzt, erzeugen sie abh\u00e4ngig von ihren jeweiligen Eigenschaften und ihrer Zusammenstellung eine ganz neue Wirkung.<\/p>\n

Der Schweizer Kunstp\u00e4dagoge und Maler Johannes Itten (1888 \u2013 1967) hat solche Wechselwirkungen von nebeneinanderliegenden Farben systematisiert. Er definierte sieben Farbkontraste, die auf einem von ihm entwickelten Farbkreis basieren und die auch heute noch fester Bestandteil der modernen Gestaltungslehre sind.
\nVor der Betrachtung der verschiedenen Farbkontraste ist es jedoch sinnvoll, sich Ittens Farbkreis genauer anzusehen.<\/p>\n

\"7-Farbkontraste-Farbkreis-Itten-diedruckerei.de\"
Abb. 1: Farbkreis von Johannes Itten<\/figcaption><\/figure>\n

Ittens bekannter, zw\u00f6lfteiliger Farbkreis beruht auf den drei Grund- bzw. Prim\u00e4rfarben Rot, Gelb und Blau aus denen sich die drei Sekund\u00e4rfarben Orange, Gr\u00fcn und Violett mischen lassen. Mixt man Grund- und Sekund\u00e4rfarben, werden sechs weitere Mischfarben erzeugt, die sogenannten Terti\u00e4rfarben (Orangerot, Dunkelgelb, Hellgr\u00fcn, Blaugr\u00fcn, Blauviolett und Purpurrot).<\/p>\n

Ittens Modell geriet jedoch mit den Jahren in die Kritik von Harald K\u00fcppers, einem deutschen Drucktechniker. Er merkte an, dass die Farben, die sich in einem Farbkreis gegen\u00fcberliegen \u2013 sogenannte Komplement\u00e4rfarben \u2013 physikalisch gesehen immer Grau ergeben m\u00fcssten. Ittens Komplement\u00e4rfarben erzeugen in ihrer Mischung jedoch tats\u00e4chlich braune, schmutzige Farbt\u00f6ne.<\/p>\n

Auch kritisierte K\u00fcppers, dass Itten die Farben Schwarz und Wei\u00df in seinem Farbkreis nicht weiter beachtete.<\/p>\n

Unabh\u00e4ngig von der Kritik K\u00fcppers l\u00e4sst sich beobachten, dass Farbmischungen, die nach Ittens Farbtheorie durchgef\u00fchrt werden, schwer mischbar und nicht immer einfach nachzuvollziehen sind.<\/p>\n

\"Ein
Abb. 2: Farbmodell von Harald K\u00fcppers<\/figcaption><\/figure>\n

In seinem eigenen, sechseckigen Farbmodell stellte K\u00fcppers daraufhin seine acht Grundfarben vor: die prim\u00e4ren Lichtfarben Rot, Gr\u00fcn und Blau \u2013 laut K\u00fcppers Orangerot, Violettblau und Gr\u00fcn \u2013, die prim\u00e4ren Druckfarben Cyan, Magenta und Gelb sowie Schwarz und Wei\u00df. Mit diesen Grundfarben ergibt sich eine viel h\u00f6here Anzahl an mischbaren Farben als sie mit Ittens Farbtheorie praktisch m\u00f6glich ist. Zudem werden beide Farbarten, Bildschirmfarben und Druckfarben, in einem Modell untergebracht.<\/p>\n

K\u00fcppers Farbtheorie ist dadurch vor allem f\u00fcr Mediengestalter interessant und soll im Folgenden bei der Betrachtung der sieben Farbkontraste von Itten miteinbezogen werden.<\/p>\n

 <\/p>\n

Die 7 Farbkontraste<\/h1>\n

1. Farbe-an-sich-Kontrast (oder auch Buntkontrast)<\/h2>\n

\"7-farbkontraste-farbe-an-sich-kontrast-gelb-rot-blau-diedruckerei.de\"\u00a0 \u00a0 \u00a0\"7-Farbkontraste-farbe-an-sich-kontrast-violett-gruen-orange-diedruckerei.de\"\u00a0 \u00a0 \u00a0\"7-farbkontraste-farbe-an-sich-kontrast-pastelltoene-diedruckerei.de\"
\nDer Farbe-an-sich-Kontrast mit Ittens Grundfarben Rot, Gelb und Blau (links), den Sekund\u00e4rfarben Orange, Gr\u00fcn und Violett (mittig) und pastelligen Mischfarben (rechts).<\/sub><\/p>\n

Der Farbe-an-sich-Kontrast entsteht bei der Kombination von mindestens zwei reinen Farben.
\nDer Kontrast ist besonders hoch, wenn reinbunte, kr\u00e4ftige Farben gew\u00e4hlt werden, die auf dem Farbkreis weit auseinanderliegen. Ein Beispiel hierf\u00fcr ist die Zusammenstellung von Ittens Grundfarben Rot, Gelb und Blau.<\/p>\n

Der Farbe-an-sich-Kontrast wirkt mit seinen ungetr\u00fcbten Farben sehr bunt, auff\u00e4llig und kr\u00e4ftig. Mit ihm werden Eigenschaften, wie fr\u00f6hlich, heiter, unbek\u00fcmmert aber auch naiv, grell und laut assoziiert.<\/p>\n

In der Werbung erregt der Kontrast schnell Aufmerksamkeit. Er verk\u00f6rpert zudem Vitalit\u00e4t, Vielseitigkeit und Kreativit\u00e4t.<\/p>\n

Die Kombination aus mehreren Farbt\u00f6nen kann jedoch auch aufdringlich und schrill anmuten. Um dem entgegenzuwirken wird beispielsweise die Helligkeit und S\u00e4ttigung der Farben verringert. Sanftere, pastellige Farbt\u00f6ne wirken beruhigend und weniger laut. Auch die Kombination von Mischfarben wirkt auf den Betrachter meist angenehmer, da diese in ihrer Intensit\u00e4t weniger stark sind als reine Farben.<\/p>\n

2. Komplement\u00e4rkontrast<\/h2>\n

\"7-farbkontraste-komplementaerkontrast-blau-gelb-diedruckerei.de\"\u00a0 \u00a0\u00a0 \"7-farbkontraste-komplementaerkontrast-gruen-violett-diedruckerei.de\"\u00a0 \u00a0\u00a0 \"7-farbkontraste-komplementaerkontrast-rot-cyan-diedruckerei.de\"<\/p>\n

Der Komplement\u00e4rkontrast ist eine extreme Form des Farbe-an-sich-Kontrasts, der durch die Zusammenstellung von zwei komplement\u00e4ren Farben zustande kommt.<\/p>\n

Komplement\u00e4rfarben sind Farben, die sich auf dem Farbkreis gegen\u00fcberliegen \u2013 so zum Beispiel nach K\u00fcppers die Farbpaare Rot und Cyan, Gr\u00fcn und Magenta oder Blau und Gelb.
\nDer Kontrast zwischen zwei komplement\u00e4ren Farben wirkt sehr extrem und lebendig, da sich die Farben in ihrer Wirkung gegenseitig verst\u00e4rken. Dies ist ein Vorteil, den sich Designer zunutze machen, um Motive, Designs oder Werbung noch eindrucksvoller wirken zu lassen.
\nWie beim Farbe-an-sich-Kontrast f\u00fchren auch beim Komplement\u00e4rkontrast die Kombinationen komplement\u00e4rer Mischfarben zu einem sanfteren Kontrast.<\/p>\n

\n

Kennen Sie schon dieses Ph\u00e4nomen?
\nWerden zwei Komplement\u00e4rfarben nebeneinandergestellt oder als Schrift und Hintergrund kombiniert, erfolgt eine \u00dcberreizung unseres Sehsinns. An den Grenzen der Farben zueinander kommt es dadurch zu einem \u201eFlimmern\u201c, welches einen unangenehmen Eindruck erzeugt. Dieses Flimmern kann beispielsweise durch das Anpassen der Helligkeit einer oder beider Farben reduziert werden.<\/p>\n<\/div>\n

<\/h2>\n

3. Hell-Dunkel-Kontrast (oder auch Helligkeitskontrast)<\/h2>\n

\"7-farbkontraste-hell-dunkel-kontrast-schwarz-weiss-diedruckerei.de\"\u00a0 \u00a0 \u00a0\"7-farbkontraste-hell-dunkel-kontrast-gelb-blau-diedruckerei.de\"\u00a0 \u00a0\u00a0 \"7-farbkontraste-hell-dunkel-kontrast-magenta-gruen-diedruckerei.de\"
\nLinks der st\u00e4rkste Hell-Dunkel-Kontrast: Schwarz\/Wei\u00df. Mittig ein Schriftbeispiel mit gelber Schrift auf blauem Untergrund. Rechts ein Beispiel, das die schlechte Lesbarkeit von Gr\u00fcn auf der Komplement\u00e4rfarbe Magenta zeigt.<\/sub><\/p>\n

Beim Hell-Dunkel-Kontrast wird eine helle Farbe einer dunklen Farbe gegen\u00fcbergestellt. Dabei kommen sowohl bunte Farben als auch Schwarz, Wei\u00df und Grau zum Einsatz, wobei die Kombination von Schwarz und Wei\u00df den extremsten Kontrast bildet.
\nBesonders bei Logos, Flyern, Plakaten oder Piktogrammen ist ein starker Hell-Dunkel-Kontrast auff\u00e4llig, gut lesbar und einpr\u00e4gsam.<\/p>\n

Neben der klassischen Kombination von schwarzer Schrift auf wei\u00dfem Hintergrund wirken helle Textelemente auf dunklen Fl\u00e4chen am besten. Beim Setzen von farbiger Schrift auf farbige Fl\u00e4chen empfiehlt es sich Farben zu w\u00e4hlen, die sich in ihrer Helligkeit stark voneinander unterscheiden. Unter den reinen, bunten Farben bilden Gelb und Blau den st\u00e4rksten Hell-Dunkel-Kontrast. Ein Text mit leuchtendem Gelb hebt sich auf blauem Untergrund sehr gut hervor und l\u00e4sst sich ohne Schwierigkeiten lesen.
\nDie Komplement\u00e4rfarben Magenta und Gr\u00fcn dagegen weisen den geringsten Helligkeitsunterschied auf. Solche Farbkombinationen, die keinen ausreichenden Hell-Dunkel-Kontrast mit sich bringen, sind weniger gut f\u00fcr Texte geeignet.<\/p>\n

Der Hell-Dunkel-Kontrast spielt aber auch bei Fotos eine wesentliche Rolle. In der Schwarzwei\u00dffotografie sind es die starken Kontraste zwischen hellen und dunklen Elementen, die ein Motiv interessant machen und zur R\u00e4umlichkeit und Tiefenwirkung beitragen. Auch der Fokus im Bild l\u00e4sst sich mit dem Hell-Dunkel-Kontrast beeinflussen: Hellere Elemente treten im Gegensatz zu einer dunkleren Umgebung hervor und werden so schnell als wichtigster Teil des Ganzen erschlossen.<\/p>\n

4. Kalt-Warm-Kontrast<\/h2>\n

\"Ein\u00a0 \u00a0 \u00a0\"7-farbkontraste-kalt-warm-kontrast-blau-gelb-diedruckerei.de\"\u00a0 \u00a0\u00a0 \"7-farbkontraste-kalt-warm-kontrast-Tuerkis-Ocker-diedruckerei.de\"
\nLinks der extremste Kalt-Warm-Kontrast Rot\/Cyan. Daneben zwei weitere Mischfarbenbeispiele.<\/sub><\/p>\n

Unserem Empfinden nach teilen wir Farben in warme Farben und kalte Farben ein. Dabei ordnen wir Farbt\u00f6ne wie Rot, Orange oder Gelb der Eigenschaft \u201ewarm\u201c zu. Bl\u00e4uliche Gr\u00fcnt\u00f6ne, Cyan, Mittelblau und Blau gelten dagegen als \u201ekalt\u201c. Nicht ganz so eindeutig lassen sich die Farben Gr\u00fcn und Magenta zuteilen.<\/p>\n

Beim Kalt-Warm-Kontrast stehen sich kalte und warme Farben gegen\u00fcber. Diese Farbkombinationen wirken sehr intensiv und ausdrucksstark. Au\u00dferdem werden sie subjektiv auch mit vielen weiteren Eigenschaften in Verbindung gebracht: schattig oder sonnig, beruhigend oder anregend, fern oder nah, leicht oder schwer sowie feucht oder trocken. Diese Kontrastpaare lassen sich hervorragend mit der Verwendung von kalten und warmen Farbt\u00f6nen illustrieren.<\/p>\n

Den extremsten Kalt-Warm-Kontrast bilden \u00fcbrigens die Komplement\u00e4rfarben Rot und Cyan, da Rot als w\u00e4rmste und Cyan als k\u00e4lteste Farbe eingestuft wird.<\/p>\n

5. Qualit\u00e4tskontrast (oder auch S\u00e4ttigungskontrast bzw. Intensit\u00e4tskontrast)<\/h2>\n

\"Ein\u00a0 \u00a0 \u00a0\"7-farbkontraste-qualitaetskontrast-gruen-diedruckerei.de\"\u00a0 \u00a0 \u00a0\"7-farbkontraste-qualitaetskontrast-gelb-diedruckerei.de\"<\/p>\n

Die Farbqualit\u00e4t beschreibt den Reinheits- oder S\u00e4ttigungsgrad einer Farbe.
\nWerden reine, ges\u00e4ttigte Farben mit weniger ges\u00e4ttigten Varianten kombiniert, spricht man von einem Qualit\u00e4tskontrast.<\/p>\n

Um die Farbqualit\u00e4t einer Farbe wie Magenta oder Gr\u00fcn zu reduzieren, k\u00f6nnen die Farben Schwarz, Wei\u00df oder Grau sowie die Komplement\u00e4rfarbe zu ihr hinzugemischt werden. Dadurch wird die Farbe getr\u00fcbt, stumpf und gr\u00e4ulich. Stellt man nun die ges\u00e4ttigte Farbe in Kontrast dazu, hebt sich diese automatisch hervor, da ents\u00e4ttigte Farbt\u00f6ne in den Hintergrund treten \u2013 sie verblassen f\u00f6rmlich neben der leuchtenden Farbe. Solche Zusammenstellungen wirken ruhig und ausgeglichen, gleichzeitig aber auch wenig plakativ und auff\u00e4llig.<\/p>\n

Um kontrastreichere Abstufungen einer Farbe zu erzielen, kann neben der S\u00e4ttigung auch die Helligkeit der Farbe ver\u00e4ndert werden. Diese Farbabstufungen werden als besonders harmonisch wahrgenommen und kommen meist bei monochromatischen, also einfarbigen, Designs zum Einsatz.<\/p>\n

Bunt-Unbunt-Kontrast<\/h3>\n

\"7-farbkontraste-bunt-unbunt-kontrast-gelb-weiss-diedruckerei.de\"\u00a0 \u00a0 \u00a0\"7-farbkontraste-bunt-unbunt-kontrast-gelb-schwarz-diedruckerei.de\"\u00a0 \u00a0 \u00a0\"7-farbkontraste-bunt-unbunt-kontrast-grau-gruen-diedruckerei.de\"<\/p>\n

Der Bunt-Unbunt-Kontrast stellt eine Sonderform des Qualit\u00e4ts- bzw. S\u00e4ttigungskontrasts dar. Er z\u00e4hlt nicht zu Ittens sieben Farbkontrasten, soll aber an dieser Stelle erw\u00e4hnt werden, da er im Design von gro\u00dfer Bedeutung ist.<\/p>\n

Der Bunt-Unbunt-Kontrast beschreibt die Gegen\u00fcberstellung von bunten Farben und unbunten Farben, also Schwarz, Wei\u00df und Grau.<\/p>\n

Werden bunte Farben auf Schwarz platziert, erscheinen sie \u2013 mit Ausnahme von dunklen Farbt\u00f6nen \u2013 leuchtend und besonders pr\u00e4sent.<\/p>\n

Auf Wei\u00df wirken Farben freundlich. Dabei ist jedoch zu beachten, dass sehr helle Farben, wie Gelb, auf wei\u00dfem Hintergrund weniger gut zur Geltung kommen als auf Schwarz.<\/p>\n

Bei der Kombination von Farben mit Grau kommt es sehr stark auf den Helligkeitsunterschied der Farben zum Grauton an. Je \u00e4hnlicher die Helligkeitswerte einer Farbe und des Graus sind, umso geringer ist ihre Wirkung.<\/p>\n

6. Quantit\u00e4tskontrast (oder auch Fl\u00e4chenkontrast)<\/h2>\n

\"7-farbkontraste-quantitaetskontrast-gelb-violett-diedruckerei.de\"\u00a0 \u00a0 \u00a0\"7-farbkontraste-quantitaetskontrast-blau-orange-diedruckerei.de\"\u00a0 \u00a0 \u00a0\"7-farbkontraste-quantitaetskontrast-rot-gruen-diedruckerei.de\"<\/p>\n

Beim Quantit\u00e4tskontrast handelt es sich nicht direkt um einen Farbkontrast. Itten bezieht sich hierbei im eigentlichen Sinn auf Gr\u00f6\u00dfen- bzw. Fl\u00e4chenverh\u00e4ltnisse, in denen Farben zueinander gesetzt werden.<\/p>\n

Warme, helle Farben werden optisch st\u00e4rker wahrgenommen als kalte, dunkle. Gelbe Elemente, zum Beispiel, springen dem Betrachter sofort ins Auge, wohingegen violette Elemente der selben Gr\u00f6\u00dfe unscheinbar und hintergr\u00fcndig wirken.<\/p>\n

Um diese Wirkungskraft der Farben \u2013 besonders im Verh\u00e4ltnis zueinander \u2013 effektiv zu lenken, k\u00f6nnen sie in ihrer Fl\u00e4chengr\u00f6\u00dfe aufeinander abgestimmt werden.<\/p>\n

F\u00fcr eine ruhige, ausgeglichene Wirkung sollten warme Farben mit hoher Leuchtkraft einen kleineren Fl\u00e4chenanteil einnehmen als kalte Farben mit einer geringen Leuchtkraft. Bei unserer Beispielfarbkombination Gelb und Violett w\u00fcrde dies bedeuten, dass das gelbe Element wesentlich kleiner sein sollte als das violette Element, damit beide Farben gleichwertig wirken.
\nDabei darf jedoch nicht vergessen werden, dass ungleich wirkende Farben Spannung und Aktivit\u00e4t erzeugen und Fl\u00e4chenkontraste somit je nach Intention bewusst und mit Bedacht gew\u00e4hlt werden sollten.<\/p>\n

7. Simultankontrast<\/h2>\n

\"7-farbkontraste-simultankontrast-gruen-grau-diedruckerei.de\"\u00a0 \u00a0 \u00a0\"7-farbkontraste-simultankontrast-gelb-grau-diedruckerei.de\"\u00a0 \u00a0\u00a0 \"7-farbkontraste-simultankontrast-gelb-violett-diedruckerei.de\"<\/p>\n

Beim Simultankontrast handelt es sich um ein optisches Ph\u00e4nomen bei dem eine Farbe von ihrer Umgebungsfl\u00e4che beeinflusst wird.<\/p>\n

Betrachten wir beispielsweise ein neutral graues Quadrat auf einer gr\u00fcnen Fl\u00e4che, so stellen wir fest, dass das Grau warm und beinahe r\u00f6tlich erscheint. Das selbe Quadrat mit demselben Grauton wirkt vor einer gelben Fl\u00e4che hingegen k\u00fchl und leicht bl\u00e4ulich.
\nDieser subjektive Eindruck entsteht, da unser Sehsinn beim Betrachten einer Farbe auch immer versucht in deren Umgebung die passende Komplement\u00e4rfarbe zu erzeugen. Unsere Augen bem\u00fchen sich also um einen Ausgleich.<\/p>\n

Beim Gestalten von Flyern, Plakaten oder Brosch\u00fcren mag dieses Ph\u00e4nomen weniger von Bedeutung sein \u2013 jedoch sollte immer bedacht werden, dass jede Hintergrundfarbe und jede Farbfl\u00e4che Einfluss auf die auf ihr platzierten Elemente nimmt. Dies spielt vor allem im Corporate Design eine wichtige Rolle, wenn es zum Beispiel um die Platzierung eines Farblogos auf farbigen Hintergrundfl\u00e4chen geht.<\/p>\n

Bei Komplement\u00e4rfarben verst\u00e4rkt der Simultan-Kontrast \u00fcbrigens die Farbwirkung. So wirkt Gelb vor Violett leuchtender und reiner als auf anderen Farben.<\/p>\n

 <\/p>\n

\n

Bildquellen:<\/h3>\n

Abb. 1 – Ahrens Malte: Zw\u00f6lfteiliger Farbkreis nach Johannes Itten (1961)\u00a0(https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Datei:Farbkreis_Itten_1961.svg)
\nAbb. 2 – Hewin:\u00a0Das Basisschema der Farbenlehre nach Harald K\u00fcppers (1976) (https:\/\/de.wikipedia.org\/wiki\/Farbkreis#\/media\/File:Farbenkreis_k%C3%BCppers_svg.svg)<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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