Prozessfarben und Farbmischungen<\/h2>\n
Im herk\u00f6mmlichen Vierfarbdruck arbeitet man mit den Druckfarben Cyan (C), Magenta (M), Gelb (Y) und Schwarz\/Key (K), daher auch die Bezeichnung CMYK. Diese vier Druckfarben werden als Prozessfarben bezeichnet. Durch das \u00dcbereinanderdrucken gerasterter Prozessfarben wird die gew\u00fcnschte Farbe erzielt, die Farben werden also w\u00e4hrend des Druckvorgangs gemischt. F\u00fcr ein Gr\u00fcn beispielsweise werden Gelb und Cyan zu bestimmten Teilen \u00fcbereinander gedruckt.<\/p>\n
Volltonfarben<\/h2>\n
Die Vollton- oder Schmuckfarben hingegen sind bereits fertig angemischte Farben. F\u00fcr das Gr\u00fcn w\u00fcrde also lediglich ein Farbeimer mit der Volltonfarbe Gr\u00fcn ben\u00f6tigt.<\/p>\n
Schmuckfarben weisen einige Vorteile gegen\u00fcber den Prozessfarben auf. Mit ihnen lassen sich Farbt\u00f6ne drucken, die nicht \u00fcber das Mischen der Prozessfarben zu erzielen sind. Das sind zum Beispiel die Metall- und Neonfarben, aber auch Gold und Silber, das deckende Wei\u00df, aber auch ganz bestimmte Gr\u00fcn- und Blaut\u00f6ne. Je nach Farbton k\u00f6nnen Volltonfarben auch eine st\u00e4rkere Leuchtkraft aufweisen. Insofern sind sie als Erg\u00e4nzung der Farbskala, die sich \u00fcber die Prozessfarben drucken l\u00e4sst, unverzichtbar. Ersetzen k\u00f6nnen Sie selbstredend die Prozessfarben nicht.<\/p>\n Ein weiterer Grund, Volltonfarben einzusetzen, ist ihre Farbbest\u00e4ndigkeit. Wer schon einmal mit dem Tuschkasten Ber\u00fchrung hatte, kennt die Herausforderung, aus Blau und Gelb immer wieder exakt das gleiche Gr\u00fcn zu mischen. Eine \u00e4hnliche Herausforderung, wenn auch auf einem anderen Niveau, ergibt sich im Druck mit Prozessfarben. Wer als Unternehmen von seiner eigene Hausfarbe als Teil des Corporate Design vertreten und diese immer wieder auf der gesamten Gesch\u00e4ftskorrespondenz gedruckt wird, kann es passieren, dass je nach Druckvorgang und Maschine leichte Farbunterschiede zu sehen sind, und das, obwohl sich die Farbe immer aus den gleichen Anteilen zusammensetzt. Durch den Einsatz einer vorgemischten Volltonfarbe lassen sich solche Farbschwankungen vermeiden.<\/p>\n Wie schon am Beispiel des Gr\u00fcn erw\u00e4hnt, kann der Einsatz von Volltonfarben die Druckvorg\u00e4nge reduzieren, was in Einzelf\u00e4llen den Geldbeutel schonen kann. Ein Flyer, der in Gr\u00fcn und Schwarz gestaltet ist, ben\u00f6tigt, wenn er mit den Prozessfarben gedruckt wird, drei Druckvorg\u00e4nge, n\u00e4mlich die des Cyan, Gelb und Schwarz. Wird das Produkt hingegen mit Volltonfarben gedruckt, gen\u00fcgen zwei Druckvorg\u00e4nge, n\u00e4mlich Gr\u00fcn und Schwarz. Allerdings sind Sonderfarben oft teurer als CMYK-Farben, wodurch die Ersparnis wieder aufgehoben wird.<\/p>\n K\u00e4me in der Gestaltung noch beispielsweise Rot hinzu – h\u00e4tten wir also Rot, Gr\u00fcn und Schwarz – w\u00fcrden beide Verfahren drei Druckvorg\u00e4nge ben\u00f6tigen. Bei noch mehr Farben und sp\u00e4testens bei (farbigen) Bildern sind die Prozessfarben wieder unabdinglich.<\/p>\n H\u00e4ufig empfiehlt sich aber auch eine Kombination; man druckt mit den Prozessfarben und erg\u00e4nzt f\u00fcr die Neonschrift, die metallfarbene Fl\u00e4che oder die Hausfarbe als f\u00fcnfte Farbe eine Volltonfarbe. Wie genau Sie eine f\u00fcnfte Farbe in die Druckdaten einbinden, erkl\u00e4ren wir im Artikel Die 5. Farbe: Relieflack, UV-Farbe und Sonderfarbe<\/a>.<\/p>\n Die Hersteller der handels\u00fcblichen Volltonfarben sind Pantone<\/a> und HKS<\/a> (offizielle Homepage<\/a>); Beide Hersteller pr\u00e4sentieren ihr Farbangebot auf Farbf\u00e4chern, die es auf verschiedenen Papiersorten und f\u00fcr bestimmte Einsatzzwecke gibt.<\/p>\n Pantone als weltweit bekannter und sehr verbreiteter Farbanbieter ber\u00fccksichtig bei seinen Farbf\u00e4chern drei verschiedene Papiersorten: gestrichenes Papier (C), ungestrichenes Papier (U) und mattes (M) Papier.\u00a0Zudem bietet Pantone fertige Farbf\u00e4cher f\u00fcr spezielle Farbgruppen an wie beispielsweise die Metallic- und Neonfarben.<\/p>\n Die HKS-Farben finden vorrangig in Deutschland Verwendung. Der Hersteller unterscheidet zwischen dem Kunstdruck-, also gestrichenem Papier (K), dem Natur-, also ungestrichenem Papier (N), dem Zeitungspapier (Z) sowie dem Endlospapier (E). Jede Volltonfarbe ist durch eine Zahl sowie einen Buchstaben f\u00fcr das Papier gekennzeichnet, was eine \u00fcberschaubare Systematik erzeugt.<\/p>\n In den g\u00e4ngigen Softwareprodukten, allen voran InDesign und QuarkXPress, sind beide Hersteller vertreten. Sowohl HKS- als auch Pantone-Sonderfarben werden in beiden Programmen \u00fcber die Farbfelder beziehungsweise -dialoge angelegt.<\/p>\n \u00dcber das Men\u00fc des Farbfelder-Bedienfeldes (falls ausgeblendet, holen Sie es \u00fcber das Men\u00fc Fenster <\/span>\u00b7 Farbe <\/span>\u00b7 Farbfelder<\/span> hervor) k\u00f6nnen Sie mit der Option Neues Farbfeld<\/span> HKS- und Pantone-Farben anlegen. Sie k\u00f6nnen dabei mehrere Farben per Shift-Taste ausw\u00e4hlen und in einem Rutsch hinzuf\u00fcgen.<\/p>\n Will man jeweils die komplette Auswahl an Sonderfarben als Palette ins Layoutprogramm laden, so geht das nur \u00fcber Umwege. Bei InDesign beispielsweise finden sich die Paletten im Ordner<\/p>\n Anders in Photoshop: Hier stehen komplette Farbfelder-Sammlungen im Farbfelder<\/span>-Bedienfeld zur Verf\u00fcgung, die per Mausklick geladen werden k\u00f6nnen.<\/p>\n Mit welchen Farben Sie gerade arbeiten, k\u00f6nnen Sie in Adobe InDesign im Fenster Farbfelder<\/span> schon in der \u00dcbersicht erkennen: Prozessfarben, die f\u00fcr die Ausgabe in die vier Druckfarben separiert w\u00fcrden, weisen ein gerastertes Quadrat hinter dem Farbnamen auf; Volltonfarben hingegen sind mit einem gef\u00fcllten Quadrat mit hellem Kreis versehen. Diese beiden Symbole kennzeichnen den Status, den InDesign als Farbtyp bezeichnet, und der relevant f\u00fcr die Ausgabe der Farbe ist.<\/p>\n Das zweite Symbol steht f\u00fcr den Farbmodus, und dieser wiederum hat in InDesign lediglich Einfluss auf die Art des Mischens beim Anlegen der Farbe. Ist hier das Symbol der vier Druckfarben zu sehen, bedeutet das lediglich, dass diese Farbe im CMYK-Modus gemischt wurde \u2013 auf die Ausgabe hat das keinen Einfluss. Alternativ kann eine Farbe im RGB-Modus gemischt werden und weist dann das RGB-Symbol auf; auch der HKS- und der Pantone-Modus sind hier ausw\u00e4hlbar. Aber Achtung: Wenn hier der HKS-Modus gew\u00e4hlt, aber beim Farbtyp CMYK gew\u00e4hlt wurde, wird die HKS-Farbe in die vier Druckfarben separiert und nicht als Volltonfarbe ausgegeben.<\/p>\n Beide Kategorien, also der Farbtyp und der Farbmodus, lassen sich auch nachtr\u00e4glich jederzeit \u00e4ndern. Das bedeutet, dass Sie jede Vollton- in eine Prozessfarbe und jede Prozess- in eine Volltonfarbe konvertieren k\u00f6nnen. Im Fenster Farbfelder<\/span> werden neue Farben generiert, das dazugeh\u00f6rige Dialogfenster Farbfeldoptionen<\/span> erlaubt es dagegen, den Farbtyp und Farbmodus zu \u00e4ndern.<\/p>\n Wer also f\u00fcr sein Design gerne in den Pantone- und HKS-F\u00e4cher greift, aber schlussendlich nur im Vierfarbdruck drucken m\u00f6chte oder wer sich aus anderen Gr\u00fcnden sp\u00e4ter daf\u00fcr entscheidet, doch auf Schmuckfarben zu verzichten, kann \u00fcber das \u00c4ndern des Farbtyps jede Volltonfarbe in eine Prozessfarbe konvertieren.<\/p>\n Sonderfarben lassen sich in InDesign und Co. nachtr\u00e4glich in CMYK-Farben umwandeln – dann aber nat\u00fcrlich ohne die Vorteile einer Sonderfarbe und mit Farbverschiebungen<\/p>\n<\/div>\n Aktiviert man mehrere Volltonfarben gleichzeitig, kann man diese auch in einem Rutsch konvertieren. Beachten Sie allerdings, dass sich dadurch die bekannten Farbverschiebungen ergeben k\u00f6nnen oder sich bestimmte Farben wie bereits erw\u00e4hnt gar nicht drucken lassen.<\/p>\n Ob die Farben in Ihrem Dokument nun tats\u00e4chlich so ausgegeben werden wie gew\u00fcnscht, k\u00f6nnen Sie im Druckdialog von InDesign kontrollieren. Klickt man im Fenster Drucken<\/span> auf die Kategorie Ausgabe<\/span> und w\u00e4hlt bei Farbe<\/span> \u00b7 Separationen<\/span>, werden alle auszugebenden Farbausz\u00fcge angezeigt.<\/p>\n Tauchen hier nur die vier Prozessfarben auf, wird ohne Volltonfarbe ausgegeben; enth\u00e4lt das Dokument Volltonfarben, tauchen diese mit Ihrem Namen ebenfalls in der \u00dcbersicht auf.<\/p>\n \u00dcber einen Klick auf das Drucker-Symbol l\u00e4sst sich an dieser Stelle die Ausgabe des jeweiligen Farbauszugs unterbinden; ein weiterer Klick auf den Befehl Druckfarben-Manager<\/span> \u00f6ffnet gleichnamigen, in dem Sie die Farben nicht nur kontrollieren, sondern auch per Klick auf das Symbol konvertieren k\u00f6nnen.<\/p>\n F\u00fcr den schnellen \u00dcberblick w\u00e4hrend des Layoutens eignet sich auch das Fenster Ausgabe <\/span>\u00b7 Separationsvorschau<\/span>, welches die n\u00f6tigen Farbausz\u00fcge anzeigt.<\/p>\n Wer in Adobe Illustrator mit Pantone- oder HKS-Farben arbeiten m\u00f6chte, hat im ersten Schritt etwas mehr Arbeit \u2013 die Farben sind zun\u00e4chst nicht \u00fcber die Farbfeldoptionen erreichbar, sondern m\u00fcssen geladen werden.<\/p>\n Dazu w\u00e4hlt man im Ausklappmen\u00fc des Fensters Farbfelder den Befehl Farbfeldbibliothek \u00f6ffnen<\/span> \u00b7 Andere Bibliothek\u2026<\/span> \u00b7 und landet automatisch im de_DE-Ordner. Hier w\u00e4hlt man Farbfelder<\/span> \u00b7 Farbtafeln<\/span> und findet hier die vordefinierten Farbf\u00e4cher, unter anderem von Pantone und HKS. Die angeklickten Farbf\u00e4cher blendet Illustrator dann als separates Fenster ein.<\/p>\n Das Definieren der Farbe in Adobe Illustrator \u00e4hnelt stark dem von InDesign; nur hat Adobe die Kategorie \u201eFarbtyp\u201c aus InDesign in \u201eFarbart\u201c in Illustrator ge\u00e4ndert. Hier ist also die Farbart ausschlaggebend f\u00fcr die Ausgabe; der Farbmodus, analog zu InDesign, hat keinen Einfluss.<\/p>\n Wer die Farben nach Namen einblendet, sieht genauso wie in InDesign Symbole hinter den Farbnamen: Volltonfarben zeigen einen wei\u00dfen Kreis in einem dunklen Quadrat; Prozessfarben werden g\u00e4nzlich ohne Symbol angezeigt. Das zweite Symbol steht wieder f\u00fcr den Farbmodus.<\/p>\n Wird die Farbe als globale Farbe angelegt und somit im gesamten Dokument aktualisiert, wenn man ihre Zusammensetzung \u00e4ndert, zeigt das Farbfeldquadrat rechts unten eine kleine wei\u00dfe kleine Ecke. Volltonfarben sind automatisch global, eine globale Volltonfarbe zeigt in der kleinen Ecke noch einen schwarzen Punkt.<\/p>\n Das Konvertieren von Farben verl\u00e4uft entsprechend \u00e4hnlich. Wer eine Sonderfarbe zu Prozess konvertieren m\u00f6chte, \u00f6ffnet die Farbfeldoptionen der jeweiligen Farbe und wechselt zun\u00e4chst den Farbmodus auf CMYK; anschlie\u00dfend wechselt man bei Farbart von Volltonfarbe auf Prozessfarbe.<\/p>\n Auch in Adobe Illustrator ist eine Kontrolle im Druckmen\u00fc m\u00f6glich. Man aktiviert die Kategorie Ausgabe<\/span> und w\u00e4hlt bei Modus Separationen<\/span>. Durch einen Klick auf den Drucker vor dem Farbauszugsnamen wird die Ausgabe der jeweiligen Farbe aktiviert und deaktiviert, durch einen Klick auf das Farbsymbol wird die Volltonfarbe in eine Prozessfarbe konvertiert.<\/p>\n Auch in einem PDF l\u00e4sst sich kontrollieren, mit welchen Farben im Dokument gearbeitet wurde. W\u00e4hrend der kostenlose Reader hier wenig M\u00f6glichkeiten bietet, stehen in Adobe Acrobat Pro gleich mehrere Pr\u00fcffunktionen zur Verf\u00fcgung.<\/p>\n Mit dem Preflight, zu finden in den Werkzeugen Druckproduktion, k\u00f6nnen Sie anhand von umfangreichen Profilen Ihr Dokument pr\u00fcfen und korrigieren lassen, so zum Beispiel auch hinsichtlich seiner Farbtypen. Wer die kleine Variante bevorzugt und einfach nur die Farbausz\u00fcge kontrollieren und gegebenenfalls m\u00f6chte, w\u00e4hlt in der Druckproduktion die Druckfarbenverwaltung. In dieser \u00dcbersicht werden alle Volltonfarben aufgelistet, die im Dokument angelegt und auch als zus\u00e4tzliche Farbe ausgegeben w\u00fcrden. Der unscheinbare Befehl \u201eAlle Volltonfarben in CMYK-Farben konvertieren\u201c am unteren Rand des Dialogs erlaubt hier noch eine schnelle Meinungs\u00e4nderung und konvertiert die Volltonfarbe in eine Prozessfarbe.<\/p>\n Eine letzte Kontrollstation ist das Druckmen\u00fc von Adobe Acrobat Pro. Klickt man hier auf Erweitert<\/span>, werden ebenfalls alle Farbausz\u00fcge aufgelistet. Wer hier seine Meinung noch \u00e4ndert, klickt auf Druckfarbenverwaltung<\/span> und landet in gerade erw\u00e4hntem Dialog, der auch eine Konvertierung anbietet.<\/p>\n Neben den bereits erw\u00e4hnten Vorteilen und Besonderheiten von Volltonfarben erfordern bestimmte Druckverfahren ebenfalls den Einsatz dieser Farben.<\/p>\n Onlineprinters kann Ihre Druckprodukte mit Lacken und Folien veredeln. Auch wenn es sich dabei streng genommen nicht um eine Farbe handelt, werden viele solcher Veredelungen als f\u00fcnfte Farbe behandelt.<\/p>\n![\"novum-video-tanz-der-maschinen-fb\"](\"https:\/\/de.onlineprinters.ch\/magazin\/wp-content\/uploads\/2019\/03\/10-08-_2017_08-38-27.jpg\")
<\/a>Farbbest\u00e4ndigkeit<\/h3>\n
Druckvorg\u00e4nge reduzieren<\/h3>\n
<\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure><\/a>\n\t\t\t<\/div><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\nPantone und HKS<\/h3>\n
Prozess- und Schmuckfarben in InDesign<\/h2>\n
Sonderfarbe anlegen in InDesign<\/h3>\n
C:\\Program Files\\Adobe\\Adobe InDesign CC 2019\\Presets\\Swatch Libraries<\/pre>\n
Farbtyp ermitteln<\/h3>\n
Farben nachtr\u00e4glich konvertieren in InDesign<\/h3>\n
Vertrauen ist gut \u2013\u00a0Kontrolle bei der Ausgabe ist besser<\/h3>\n
<\/a>Farben anlegen und konvertieren in Adobe Illustrator<\/h2>\n
<\/a>Abschlie\u00dfende Kontrolle in Adobe Illustrator<\/h3>\n
Kontrolle der Sonderfarben in Acrobat<\/h2>\n
<\/a>Druckspezifische Besonderheiten f\u00fcr Veredelungen<\/h2>\n